常在部落格平台寫小說的人大概都曾跟我有相同的經歷。
不管是以第一人稱、第二人稱或是第三人稱的寫法來書寫小說情節，總也逃不過“被對號入座”的待遇。
以前有一陣子我對此感到十分困擾，那些臆測，無論是從哪一種角度出發，關心、憂慮、八卦、不懷好意的訕笑、自認心知肚明的了然等等，對作者和作品難免有一絲絲不夠尊重專業的疑慮在。
這情況在我四年多前最早經營的那個部落格裡最為明顯，有格友會私密回應表達同情、勸慰，甚或是出言指點該怎麼處理。剛開始，對於這些誤以為小說主人翁就是我本人的回應，我也很誠心誠意的解釋、感謝關心；後來，陸續有人以為我有什麼通天本領，把他個人的感情故事當成小說寫，尤其是對號進某些不討喜的自私角色，深覺他個人被醜化，而變換暱稱和身份來跟我理論，或是出言譏諷創作的合理與否、我文筆的優劣。
遇到這種情況，除了無奈之外，也感到很無辜。(真的是無辜，在網路上，我哪認識誰是誰？即使認識，也未必能掐指算的一清二楚誰的劣行。)
我曾經努力的在散文裡表達一個概念，希望喜歡閱讀小說創作的人都能理解一個事實，那就是：『所有的小說創作在它完成後，就是獨立的作品，必須跟作者完全分開來看，連作者本人都不需要摻雜過多的個人情緒來捍衛作品的好壞。』
作者唯一需要做的就是以客觀的立場跟回應者分析、討論自己創作的宗旨為何，經由相互交流的過程學習，能調整未來寫作、構思的脈絡和鋪陳。
當然，我這裡指的創作是“小說”，無論是虛構、夢幻的或是寫實的場景；至於詩詞、散文、心情日記等等，則跟作者本身有絕大的關係，格友們出於善意表達關懷、提供建議絕對是正確的人道仁慈行為。
想來想去，我這幾年也寫了上百篇的長短篇小說，話說一個人的一生能談多少次戀愛？又遇到多少對象得以這樣發揮成小說糾纏情節？我只能說，這種假想實是高估我的個人魅力與能耐了。
寫小說，當然不能排除某些人在網路上刻意搞曖昧來假託靈感為創作的梗，我相信是有這樣的人，但對同樣致力於創作的人來說，上述的行為無疑是最下等的書寫能力。(其背後理由不言而喻)
我曾把自己的介意跟綠手指分享過，他說我應該高興自己的小說創作能引發別人對作者的遐思和意淫。直到一年前，我對於這份介意也逐漸釋懷，與其費力解釋變成越描越黑，反被套上“欲蓋彌彰”、“此地無銀三百兩”的帽子，不如不置一詞。
並不是鼓勵閱讀者盡情用想像來玷污，而是我發現這世界上的事多半都是如此，你不屑、不願、不會做的事，不見得別人就不會做。越是拼命解釋，越是讓臆測的人充滿好奇心的挖掘作者的個人隱私，或是似是而非的妄下定論，甚至還引發不必要的情緒和情感、製造口水戰，自找麻煩。
況且，有個不爭的事實是：當你面對一些已經先入為主的閱讀者，縱然解釋的輪廓清晰、言之鑿鑿，不相信的人仍舊維持原議的“不信”，絕不是你說了什麼，對方就當成真相來看待。
說起來，人的想像力是上天賦予人類最獨一無二的天份，看了什麼文、聽了音樂，想像力要怎麼盡情馳騁，也都是別人干涉不了的心靈與腦袋自由；除非對方撇除暗暗想像，藉著小說創作直白來表白，身為作者也只能無可奈何的有所應對。
有時，儘管對於上述謬誤感到荒謬，除了笑著承受，還真不能痛陳指正和辯駁，因為所謂的理由和藉口僅是一線之隔，在不同的人嘴裡就有不同的客觀或主觀偏頗的呈現。這種對小說與作者之間的關連，未經許可就強加的邏輯，其實很像是認定JK羅琳就是個從魔法學校出來的巫師，也像是認定史蒂芬妮․梅爾(『暮光之城』的作者)不僅跟吸血鬼談戀愛、自己也變成吸血鬼，還生了吸血鬼小孩一樣的可笑。
或者該說，直到『宿主』這本小說出現，愛幻想連結的人還要說史蒂芬妮․梅爾原來也跟外星怪成為情敵。
想像力豐富當然不犯法，有違道德良知、社會責任的是把這種想像力跟自己或假託的對象牽扯，以假亂真的滿足私慾，這可就無法則可規範和懲罰了。
例如，寫到我小說裡的主角調薪了，有人恭喜我加薪；幾年前寫的『那一場風花雪月的事』女主角被丈夫打成黑眼圈，有人以為我被家暴；某一篇描述男主角有言語暴力、情緒控管失當的連載了4、5集的小說(連小說名字我自己都忘了)，也引發一對夫妻的紛爭。妻子將我的小說列印下來放在書桌上，想跟我探討我寫作的意識流與描述手法，不幸讓丈夫看見了文稿，誤以為是小說內容讓妻子心有戚戚，丈夫覺得被侵犯誤解而感到受傷。
若是在部落格裡陪過我好長一段路的朋友，大概都看過我的小說主軸多半都是寫實情感、外遇掙扎、夫妻爭執矛盾、誰又回不回頭之類的現實社會情感故事。當然，也有朋友跟我提過他的看法—閱讀者只是禮貌的不戳破、但心裡已篤定在小說中為愛所困的女主角就是我本人、男主角是某人。
(這個連結堪稱最經典的綿延數千里。要是正在閱讀的你也真的這麼想過，請不要告訴我，那會讓我哭笑不得。)
事實上，連我自己都忍不住想戳破，讓所有看倌莫須有的想像力畫下終點，寫得逼不逼真，其實是來自作者的觀察分析。你可能會意外的比例是—小說情節的真實與虛構，根本是30%與70%，其中的30%真實來自作者自己的個人情感梗與感想、偶發的對白與情境、身邊親友的感情事件、聽來的故事。
請注意，這30%的真實也不是全部都原封不動的照抄照寫(不然小說裡很可能都充滿了三字經之類的字眼，少了文謅謅的美感讓人感動)，而是啟發了靈感寫成另一篇很類似真實，但大部份為編撰的小說。
另外的70%虛構，徹底是作者發揮天馬行空的能耐所書寫杜撰的，寫的好不好，則視創作者個人的功力。以這個標準來看，閱讀者對作者的想像少了好多空間，缺乏了著力點，會讓人特別失望嗎？(若是讀者都是從這種心態來讀小說，我確實感到有點匪夷所思。P.S許多知名作家的半自傳性的小說另當別論。)
如果由上述所言的比例解構，小說創作者不妨思忖自己欠缺的是哪一方面的寫作能力；若是真實情節佔了70%，就盡量閱讀、蒐集故事讓自己的創作更多元化，並強化虛構的能力；若是虛構情節超過90%，那更要恭喜你能力超強，根本是個別人無法比擬的靈感創作機器啊!!
就好像取材自新聞事件的小說，若是作者不另行添加自己的想像、構思鋪陳，那跟看電視上播的新聞什麼兩樣，會有閱讀的樂趣嗎？若跟臺灣的新聞媒體一樣過度聳動，說不定也有違創作道德呗！
既然我已不是這麼在意想像力連結的情況，我幹嘛還寫這篇文呢？
前一陣子跟朋友不知為何聊到我媽，朋友突然提到我媽的外遇還讓我親眼撞見的事。我當下大驚失色，問他是從哪裡聽來真實的我根本沒發生過的事？他回答的很乾脆：「妳小說裡寫的啊！」
原來是我個人十分喜愛的那篇『小紅豬』，我按捺著覺得荒謬的感受，耐心的跟朋友解釋，那篇小說並不是我個人的真實故事，完全是杜撰想像的，請不要亂猜測。儘管我和我媽之間有些矛盾的愛恨情仇，我想說的是，有些事實在小說中被影射，難免有誇張戲劇化的傾向；但若是沒有的罪名，我自然要慎重釐清，不能隨意的讓我媽背負無謂的指控，否則等於我犯了虛妄不孝、編織謊言的惡行了。
關於想像力的起程與終點，其實就是這麼單純，小說就是小說，感到共鳴、感同身受、深受感動，都能鼓勵創作者繼續不輟，可是過度認真的對號入座(不管是自己跳進去，還是把作者擺進去)實在大可不必。要是真有人還要認定我談過上百場戀愛，到處胡搞瞎搞……
那我不禁得說，謝謝你這麼看得起我，但蓄意意淫就免了，因為那只會讓我下筆處處掣肘。
◎話說『要親身經歷數場戀情才能寫出好小說創作』的這種理論，我個人也深覺這反而給了許多人對創作者“欲加之罪”的藉口；戀愛次數的多與寡在一般人觀感裡，少不得要牽扯到創作者的個人形象。
若要靠不斷的戀愛才能寫小說者，自然也輪不到我來評論是非，但我衷心希望所有對創作的揣測、想像，至少能基於尊重他人和創作者的原則，不逾矩、不造口業啊！
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